# Кей-Ро. По другую сторону скалы

Архитектурный фильм, 2:16, 1920×1080, 24 кадра/с. Монтаж карт, иллюстраций и пролётов по единой 3D-сцене. Экранные титры вместо диктора; тихая синтезированная атмосферная дорожка. Фильм основан на городе v24, истории дворца v26 и модели v27. Даты означают годы правления Осириса, а не нашу эру.

Замысел: сначала зритель понимает, как возник город, затем ощущает дистанцию между городом и его правителем. Путь ведёт через всё более закрытые пространства. В саду масштаб меняется с государственного на человеческий.

| Время | Изображение и движение | Смысл |
|---|---|---|
| 0:00–0:04 | Ранняя карта. Название «Кей-Ро». | Две тысячи лет. Один правитель. |
| 0:04–0:24 | Восемь срезов одной карты, одна рамка: 0, 300, 900, 1500, 1850, 1920, 1960, 2000. | Город растёт вдоль дорог, меняется русло, перестраивается центр, возникают предместья. |
| 0:24–0:32 | Четыре состояния одного и того же участка крупно. | Постройки не просто добавляются: прежние здания исчезают, участки меняются, плотность растёт. |
| 0:32–0:40 | Общая иллюстрация современной столицы, медленное приближение. | Большая река и город конца XX века. |
| 0:40–0:51 | Пролёт от городских кварталов у реки к дворцовой оси. | Дворец занимает центральное место в пространстве и устройстве государства. |
| 0:51–0:58 | Новый общий вид дворца v27. | Древняя оболочка, сохранившиеся корпуса, следы поздних перестроек. |
| 0:58–1:09 | Камера проходит над площадью, снижается вдоль последовательности дворов и останавливается перед храмом. | Доступ последовательно сужается. Камера проходит над пилонами, а не сквозь каменную кладку. |
| 1:09–1:16 | Иллюстрация зала воплощений. | Большой нижний ряд первопредков; узкие верхние регистры; золотые колонны у трона. |
| 1:16–1:28 | Движение по центральному проходу к трону, обход справа и поворот к личному проходу. | Трон стоит на помосте. Путь огибает его и заднюю колонну. |
| 1:28–1:45 | Ускоренное движение внутри древнего личного тоннеля к саду. | Старый камень и современное освещение; верхняя галерея стражи — независимый маршрут. |
| 1:45–1:58 | Выход из тоннеля, поворот на дорожку западнее бассейна, приближение к дому. | Камера не летит через воду и деревья. Город скрыт скалой. |
| 1:58–2:08 | Общий вид оазиса. | Пространство, где прекращается церемониал. |
| 2:08–2:16 | Кадр личного кабинета из утверждённого триптиха. Затем затемнение. | «Только здесь — просто человек». Книги, музыка, современная жизнь. |

## Монтаж и канон

Это монтаж с переходами между планом, архитектурной иллюстрацией и моделью; он не выдаёт разные по детализации материалы за единую фотореалистическую съёмку. Тип кадра указан в верхнем правом углу. История — согласованная рабочая гипотеза. Сюжетных причин утраты росписей фильм не придумывает.

Трёхмерная геометрия, фактура колонн и садовая растительность пока условны. Модель надёжнее иллюстрации задаёт пространственные отношения; иллюстрации показывают желаемую художественную проработку. Тоннель снят изнутри при отключённом сплошном объёме скалы: его внутренняя оболочка остаётся видимой. Светильники в тоннеле — постановочное уточнение современной инфраструктуры, а не отдельное изменение канона.

Звуковая дорожка создана процедурно для этого монтажа: низкий городской фон, приглушённый гул в тоннеле, воздух и лёгкие высокие звуки в саду. Это звуковой эскиз, не натурная запись. Диктор и музыкальные произведения не использованы.