Это авторская резиденция, а не реконструкция одного реального памятника. Источники задают устройство, материалы и способ обновления здания; они не переносят в мир чужую политическую систему или туристический режим.
Официальный пример замены проводки, труб, котлов и распределительных щитов при сохранении действующей резиденции. Заимствуем разделение исторической оболочки и обслуживающей инфраструктуры. Программа XXI века — аналог метода; оснащение Кей-Ро ограничено концом XX века.
После пожара 1992 года парадные помещения восстановили, завершив работы в 1997-м. Полезен принцип продолжающейся жизни древней резиденции и сочетания реставрации с современными работами. Готический стиль в проект не переносим.
Деревянная конструкция с золотом, серебром, камнями и цветным стеклом — опора для ясного каркаса и инкрустации. Мраморное сиденье нашего трона взято из авторского брифа; это не копия египетского предмета.
Музейный источник связывает джед с постоянством и Озирисом. Он заменяет бычьи головы в новой композиции трона. Это авторский проект мебели, а не реконструкция сохранившегося трона божества.
Плакетка из ассирийского царского комплекса несёт египетские мотивы и иероглифы. Музей относит её к финикийской стилистической группе. Это историческая опора для смешения, но не основание называть любую накладку собственно ассирийской работой.
Финикийская мебельная плакетка из Нимруда: египтизирующая образность и ячейки под вставки. Переносим приём цветных вставок и ритм бордюров; изображённую сцену не копируем на колонны.
Опора для сочетания фигуры человека с компактной подписью о его статусе. На наших колоннах — череда членов рода, каждый со своим блоком знаков. Сгенерированные знаки пока не составляют проверенных египетских текстов.
Резные накладки, ценные материалы и сведения о мебели из рельефов помогают удержать мебельный масштаб. Убранство работает через точную деталь, а не через бесконечное увеличение символов.